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Tài xỉu online uy tín(www.84vng.com):适合年轻创作者入手的专业摄影机!金马导演黄信尧畅谈 Sony FX30 使用心得

admin2022-11-037

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继 FX3 之后,Sony 今年推出更符合年轻创作者和学生族群需求的入门级 Cinema Line 机种 FX30,不仅售价更亲民,而且几乎继承了 FX3 的诸多专业设计和功能,让预算型创作者能更轻松入手器材、尽情挥洒创意。而身为 FX3 长期使用者,同时也是金马奖得主的知名导演黄信尧对于 FX30 的心得究竟如何呢?请跟着本次 T 客邦的专访深入了解!

关于 | 黄信尧

台湾纪录片导演,作品擅长以带些戏谑的口吻道出青春的梦想与失落,以其幽默的叙事方式凸显人生的荒谬意境。《大佛》为其第一部创作剧情短片,2014 年入围金马奖最佳短片,2017 年发展为剧情长片《大佛普拉斯》,并曾以《带水云》荣获金穗奖最佳摄影及纪录片双年展评审团特别奖,以《唬烂三小》荣获金穗奖最佳纪录片,于 2020 年发展为电影《同学麦娜丝》。

您的创作之路是从什么时候开始?当初为何会选择从事影片创作?

没记错的话,我对拍片产生热忱大约是从 1997 年左右开始,那个年代拍片其实没有那么容易,而我刚好对纪录片有些兴趣。不过若要说当时真正流行的反倒是纸本杂志,主要是透过文字和图片来传播资讯或诉说故事,而我内心却充斥着想要透过「影音」来说故事的念头。还记得当时有个媒体叫「南方电子报」,他们的一句 slogan「做自己的媒体,唱自己的歌」深深触动了我,让我思考是不是将来可以有台摄影机自己拍片,透过影音分享我想跟大家说的故事,这可以说是启发我拍片的契机。

第一次摸到摄影机的感觉是?第一次拍片的感受又是如何?

虽然我大学就读的是大众传播系,但由于是夜间部的关系,其实学校并没有教授太多实作课程。后来在 1998 年因缘际会参加了由全景传播基金会所举办的纪录片培训课程,才有机会接触和学习如何使用摄影机。人生第一次摸到摄影机的感觉只有四个字可以形容:戒慎恐惧!因为手里拿着的可是一台要价十几万新台币的机器,在那个年代这个数字是可以买半台轿车的!因此在课堂上,老师不断提醒我们要很小心的去使用它。

还记得那个培训课长达半年,而且是星期六、日上课,周一到周五的时间则用来拍摄作业,可以说课程压力非常大,因此为了专心学好拍片,我上到后半段还把当时打工的工作辞掉。而培训课程的结训作业,就是每位同学都要拍出一支影片,我最后交出了一支 20 几分钟的纪录片「盐田钦仔」,这也是我人生第一支片子。

至于第一次拍片的感受,坦白说我没有太大的兴奋感,反而是作业交出去播映时,收到一些批评像是拍得很差、不知道在拍什么东西…等等的,就是满满的挫折感,但那些经历也算是后来促进我成长的重要养份,并没有将我击倒。

黄信尧在 1997 年时就开始对拍片产生兴趣,尤其钟情于纪录片;隔年因缘际会上了培训班课程后,才正式摸到摄影机并拍摄人生第一支影片,开始走上纪录片拍摄生涯。

您的创作通常着重在哪个方向?想透过作品为大家带来什么?

我的创作可以分成好几个阶段。早期拍摄的纪录片,严格来说是前三部作品,都是比较聚焦在社会议题,也就是一些主流媒体较少关注到的。到了第四部作品《唬烂三小》,则是着重在自我内心的探索,描述自己与同学之间的关系,是属于「人生」这种比较抽象的主题,这个过程是由「外」逐渐往「内」发展的,刚开始拍片时,关心的是比较外在的议题,然后慢慢转为探讨内心与人生。

再之后,从《带水云》、《沉没之岛》,再到《阿里八八》,也就是大概 2008 年到 2012 年那段时间,是一个我自认比较混沌的时期,也可以将这个时期看作是前、后期创作型态的交会点。从《带水云》、《沉没之岛》、《阿里八八》能看得出我关注的主题转移到环境,以人类作为单位,讨论我们人跟环境之间的关系。

2012 年之后,我的拍摄手法则变得比较偏向虚无,这点从《云之国》这支纪录片就能明显感觉到,整支片其实没什么剧情,也没有对话、没有任何故事,它就是呈现一个小岛的风貌,把人类这个物种虚化、并将其融入到影片之中,和观众一起探讨我想要关注的议题,例如除了人类之于环境的关系外,还包含像是「我们为什么会存在?」、「存在的意义是什么?」…等等,之后的《印样白冷圳》和《北将七》也都是采取这样的手法拍摄。

黄信尧拍摄的纪录片题材多半是媒体较少关注的议题,从一开始的社会议题,中间穿叉探讨内心与人生的议题,到后来的人类与环境议题,都是企图引发观众对周遭环境乃至于整个社会的关注与省思。

您的创作灵感通常来自哪里?生活中有什么可以启发你的想像?

我认为生活中来自四面八方发生的事情、遇到的人、眼睛看到的画面,都可以成为创作灵感的来源。除此之外,看过的书籍、报纸或电影,也都会激发出灵感,无论是我的纪录片或电影,都是这些生活中的点点滴滴所交织汇聚而成的。可以说我是一个比较感性的人,借由观察容易产生一些想法或是感悟,然后再将其转变成创作的养份。

这次使用 FX30 主要进行什么题材的影片创作?作品背后的概念为何?

我目前进行的是一部与公共电视台合作的纪录片,而在收到 FX30 之前,我都是使用 FX3 拍摄,因此当拿到 FX30 之后,我并没有特别规划要用 FX30 进行什么影片创作,而是这一个多月以来都暂时改用 FX30 继续拍摄我手上这支执行中的纪录片。

这支纪录片主要是分享我这两、三年来的心路历程,创作背景我想是因为之前拍了《大佛普拉斯》和《同学麦娜丝》两支剧情长片,然后再回过头来从事我的老本行–拍摄纪录片,再加上这几年家里经历了一些事情,包括父亲去世和爱猫走失…等,让我想要在这部作品里整理自己这几年在生活上的一些感触。

黄信尧使用 FX30 接续拍摄原本进行中的纪录片作业,专注且深入的体验 FX30 的功能与强悍之处。

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FX30 带给你什么样的感觉,你最喜欢哪一方面的设计?

我自己的感受是,FX30 跟我从去年一直用到现在的 FX3 相比,基本上就是一样的机器,差别只在于一台是 APS-C 片幅,一台是全片幅而已。当然因为片幅的不同,FX30 在可选用的镜头上就有更大的弹性,以我个人的习惯来说,我是个出门都会带着摄影机的人,所以我相当注重摄影机的轻巧和便携性,FX3 因为是全片幅的关系,体积和重量都相对较大且重,所以除非是有拍片计划,不然我出门大多是带着 RX100 以备不时之需。而在使用 FX30 期间,我发现 APS-C 片幅的镜头相对轻巧,搭配 FX30 之后有不错的携行感受,不仅画质和轻巧兼具,它的外型设计和 FX3 也几乎一模一样,包括多个锁点、多个萤幕录影提示灯…等,都让我能无痛衔接使用,这点我认为非常棒。

另外,我也很喜欢 FX30 可以上滑萤幕唤出 Fn 功能选单的设计,因为一般我都是以右手握持摄影机,或是提着 XLR 手把进行拍摄,而以往没有这个功能时,如果要操作功能选单就必须空出右手才行,但 FX30 拥有这个方便的功能,让我透过左手就能完成绝大部份的设定,确实让拍摄过程更加流畅顺利。

再来,FX30 的自动对焦系统也带给我不小的帮助,其实以前我拍片的时候都是习惯使用手动对焦,但由于年纪的关系,这几年逐渐有老花眼,手动对焦需要透过双眼去确认有没有准焦,对我而言真的越来越吃力,而无论是 FX30 或去年使用的 FX3,我发现这两台的自动对焦功能都很值得信赖,包括人眼、动物的辨识和追踪都提供很高的稳定度,让我在拍摄过程中可以放心使用自动对焦功能,就算要变更对焦目标,也只需要点一下萤幕就好,轻轻松松就能完成对焦切换。

黄信尧认为 FX30 虽然是搭载 APS-C 片幅 CMOS,但仍承继 FX3 的诸多专业设计,包括多个锁点和多个萤幕录影提示灯;此外,上滑萤幕即可唤出 Fn 功能选单以及优异的自动对焦系统,都让拍片时的操控和对焦变得更加轻松,便利性无庸置疑。

先前您曾提过拍摄纪录片是以 FX3 作为主力,而如今 FX30 的问世,会让您在器材运用上有不同的规划吗?

FX3 毕竟是采用全片幅的感光元件,动态范围表现肯定比采用 APS-C 片幅感光元件的 FX30 还要好,然而除了这点外,我发现 FX30 拍出的影片画质和 FX3 并没有落差太大,FX30 的画质也有一定的水准。讲句实在话,把利用 FX3 和 FX30 拍摄的素材剪到同一支影片中,能够看得出差异的人非常有限,若以拍片成本来说,FX30 就只需要 FX3 的一半左右而已。

因为我在去年购入 FX3 之后,就一直以 FX3 作为拍摄纪录片的主要器材,如今有了 FX30,我认为它既可以作为第二机,也可以作为备用机。以第二机来说,不只能让取景角度有更多的变化,因为它的选单介面与更新韧体后的 FX3 几乎一模一样,也可衔接全系列 E-mount 镜头,都对于拍摄效率与便利性有蛮大的助益;若将 FX30 当作备用机,它相对轻巧的机身以及较亲民的售价,都能让创作者在携行重量以及成本控管上取得绝佳的平衡。

黄信尧表示 FX30 的画质绝对有水准之上的表现,加上可衔接全系列 E-mount 镜头与本身更轻巧的重量,无论是作为拍摄现场的第二机或是备机都相当的适合。

您如何看待 FX30 的 Cine EI 模式?这个新功能为拍摄带来哪些帮助?

FX30 的 Cine EI 模式提供了双原生 ISO 这个功能,这正是我一直在期待的!因为像我们拍片,白天和晚上会面对到的光源强度就很明显不同,甚至是室内和室外就有显著的差异,而 FX30 有双原生 ISO 的设计,让我可以兼顾 ISO 运用的便利性以及影片画质。

尤其拍摄纪录片,不像拍电影或电视剧有专门的灯光师负责打光,很多时候为了呈现最原始、真实的样貌,都是利用现场光源直接拍摄,而 FX30 的双原生 ISO 让我在低光源环境下即使用高 ISO 拍摄,同样能获得相当纯净的影片画质。FX30 的双原生 ISO 分别是 ISO 800 和 ISO 2500,通常在白天或明亮的环境,我都是开 ISO 800 拍摄,到了低光源环境就改用 ISO 2500,再经过适当的后期处理,我觉得 FX30 拍出来的影片画质水准真的不错。

拍摄纪录片不像电影或电视剧有专门的灯光师负责打光,很多时候只能依靠现场光源,而 FX30 Cine EI 模式中的双原生 ISO 功能,让他在低光源环境下使用高 ISO 拍摄也能获得纯净的画质。

有使用 S-cinetonePP11)拍摄的经验吗?分享一下您的心得吧

我的工作模式比较不会使用 S-cinetone,因为它是标榜就算直出也可以有好看的色调,比较适合需要快速出片的案子使用,例如当天拍完就需要交片的记者会、婚礼记录…等,但我拍片的习惯是一律都会进入后期调色,所以我反而是使用 S-Log3 拍摄居多。

就我长时间使用 S-Log3 的心得,我认为相较于之前使用过 α7S II 的 S-Log2,后续机种才有的 S-Log3(包括 FX3、FX30),其动态范围让后期有更大的调整空间,并且还保留了更多的暗部细节,只要经过后期校正曝光和调色处理,影片绝对可以呈现出心里预期的模样。

您认为 FX30 适合推荐给哪些族群?原因是?

我认为 FX30 的市场定位是很棒的!它就是专为年轻创作者、或有预算成本考量的个人工作室所量身打造的专业摄影机。可以说,它几乎承袭了 FX3 所有的设计,像是轻巧便携的机身、优异的扩充能力、丰富的传输介面以及主动式散热系统;FX30 除了搭载的感光元件是 Super 35 格式 (APS-C 片幅)之外,包括选单、自动对焦系统、S-Log3、S-cinetone 风格以及其他诸多功能也都与 FX3 相同(FX3 需更新韧体至 Ver.2.00)。虽说 FX30 是台 APS-C 片幅的相机,但却拥有和 FX3 同样专业的规格和性能,售价更仅有 FX3 的 1/2 左右。

除了年轻创作者、有预算成本考量的这些族群外,我认为 FX30 也相当适合作为纪录片摄影师的主要或备用器材,因为就我所知,许多拍摄纪录片的创作者都很在意预算,而 FX30 就很适合他们入手,再加上 FX30 多了双原生 ISO 这个杀手锏,搭配 S-Log3 使用,其录制出的影片动态范围和画质肯定可以符合专业的制片需求。

黄信尧认为 FX30 有着相对亲民的售价,却配备与 FX3 相同的专业功能和设计,包括支援双原生 ISO 和 S-Log3 等,不只适合年轻创作者入手,也很推荐给纪录片拍摄者作为主要或备用机。

最后,想对台湾的年轻创作者说些什么?

现在的年轻创作者要面对的和当初的我们真的很不一样,就拿舞台来说,这个年代完全不用担心作品没有发表的平台或很难让人看到;而就器材来说,比起当年又大又笨重又昂贵的摄影机,如今的器材像 FX30 已经是相当的轻巧好携带,而且售价也不算太贵,入手门槛比起我们那时候真的有如天壤之别!

我想表达的是,当这些外在因素都已然不是问题的情况下,年轻创作者更要将重心放在影片的创意发想上,去思考如何拍出更有深度的内容,作品才能在网路上海量的影片中脱颖而出,否则你的作品真的不容易被观众记住。

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